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在途中,故事躲入方舟

励志人生网 2020-07-23 08:01 励志故事 70次

原创 FIRST青年电影展 FIRST青年电影展
剧组从来不缺故事。
不期而遇的,或从天而降的,情景或许过去了,情绪的勾起却依然充满历时性。济南的台风天,伞和雨缠斗,每天穿拖鞋拍摄完成的《恐鸟症》;白天看景,晚上聊剧本,在开拍前整段拿掉角色支线的《侘寂》;导演以艺术家视角和参与者视角创作完成的纪录片《清明》;在西北老城与散养的藏獒及狼嚎短暂为友的《罪业搭档》…
这篇文章没有全貌。我们试图在已成型的作品中伸入探针,摄取出四个切面。讲述者的视点来自制片人、声音设计与主要演员。
在她/他们的故事里,有波折,与最后落定的小小胜利,每一步都带着一丝“刚刚好”。事实上,在剥离了符号化的崇高与不易后,电影作品本身或许就诞生于这种种的刚刚好。
“用生命在刨着资本主义的墙角”

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这一切都要从挖地讲起。
声音制作这块儿,李星宇并不陌生。作为FIRST的熟面孔,在2019年他所操刀的《宋四公大闹禁魂张》《寒露》双双入围剧情短片,最终《宋》斩获了第13届FIRST影展最佳实验短片。但论及纪录片,他一开始看到《清明》是兴趣与疑惑并存的。
兴趣源挺多,导演的创作立场,以及影片表面所展现的平静,那些对冲突的有意回避,对传统电影重要元素的尝试破解;疑虑么…疑虑不太重要了,因为“导演那些奇葩的当代艺术影像作品,实在是太有意思了”。在数次聊天后,李星宇喜欢上了这个人,合作水到渠成,小年那天他们在北京做完前期工作。随后疫情爆发,李星宇被困在英国,发现了始料未及的难题。
由于电影声音是由机头话筒直接收录,声音表现力与其他后期制作上受限严重。考虑再三,他决定索性在被困伦敦的这段时间里,原地组建个团队,把声音重新做过。
录音棚是蹭的朋友大学里的,很多声音素材都来自伦敦,具体来说,是伦敦的小公园。《清明》讲述了一个自家祖坟在短时间里被“连根拔起”、数十位已故先人“重见天日”、最终被安置到一个陌生地方的过程,片中大量涉及的铲土声,是身在伦敦的李星宇和拟音师李俊宽半夜翻墙到公园里偷偷录的。

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李星宇在挖地,受访者供图
抡一把无情的铁铲,昼伏夜出,真情实感地在公园里刨出了几个大坑。3月中旬,李星宇辗转回到北京,提到那几个深藏功与名的坑,他说自己运气也是很好,最后一天录完声音的时候,疫情升级,伦敦开始封校,棚也再也不能使用了。

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《清明》
亚洲首映
中国|2020|彩色&黑白|74分钟|纪录
导演/编剧/摄影/美术|李宝玖
制片|陈竞苏 剪辑|张敏 音效/音乐|李星宇
导演阐述
这部影片我并不完全是以一个电影工作者或者导演的身份和立场进行创作的。于我而言,记录本身的分量比电影还要高,如今处在“图像爆炸时代”的我们如果能在一部片子里获得新的视听体验,无论作为创作者还是观者都是难能可贵的一件事情。
“所有人都跟我们说,你们就不会挑点好地方拍么”

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很难说清是《罪业搭档》这部作品选对了玉门,还是玉门这座城选对了作品。在制片人高凡的形容里,这是一座四面戈壁的颓圮小城,它与一个仍在自我确认与更新的犯罪类型题材剧本互相指认盘绕,长出了这个半隐进沙尘暴中的故事。
通往城区的国道边上有狼,剧组有人亲眼看到。许多房子都塌了一半,街道上的人大多是大型国有能源企业的职工,他们对外来者兴趣缺缺,挤不出太多余的打量。
故事的确应当是发生在这里的,正如导演高寒在阐述里所言,“在失落的工业重镇中人们的困境和命运走向”,也很难不让人想起路内在《雾行者》中所写下的种种,那是一种曼妙的互文。

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拍摄现场,受访者供图
开拍前,导演基于对家乡河西走廊的了解,为影片预置了相符的视觉风格,但实际拍摄则与之大相径庭。最大的问题是下雨。雨天几乎占据了拍摄周期一半的时间。场次安排打乱后,损失部分视觉设定是一方面,更致命的问题则是沙土变湿。
影片中许多沙尘暴的场景,是由人工操作风机辅助实现的。过筛沙土,使其足够细密,既保证视觉效果,又不会对演员造成伤害。但下雨令沙土变湿结块,过筛打了折扣 ,风机一吹,打在人身上,劈头盖脸的疼。这也让三位演员王学兵、马浴柯、郭虹成为直接“受害者”,在这种“劣质”风沙中动辄待上数小时,一张嘴念词就要“吃土”;每拍完一条,人物服化状态便已完全走样,稍有环节出错,演员们就要在“干净整洁”和“灰头土脸”之间循环往复…三位演员极少抱怨,他们的乐观、温和与敬业缓和了现场工作人员的心理压力,却让主创在面对后期剪辑的素材时,“每当看到,心里都特别难受。”
那种略带滞障与末日感的氛围,野生粗粝的自然,当地人性格中的种种,在年轻团队的磕碰磨合中被吸纳,再没有其他过多的描述,高凡说,这一切都太适合拍电影了。
适合到,收工后还想多留几天,自己再拍一部恐怖片。至于几天前还在经受的那些,麻烦的,折磨人心的,危险的…嗯,当然是选择原谅它。

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